感情戏

       

　　1.人物关系、反差：

　　我们正常谈恋爱都知道，太相似的两个人不适合在一起。所以楼主最常用的方式就是把两个很悬殊的人放一块儿。

　　比如乞丐和富翁，大神和小白，学霸和学渣，张扬的和低调的，圣母和人渣……BLABLABLA。那么他们的情感戏，就会从大的纷争、小的摩擦中自然流露。

　　2.情感障碍：

　　为这两个人在一起添加障碍。这个障碍可以是单方面的，也可以是相互的。比如《提灯映桃花》里，凤凰和周晖的最大障碍在于凤凰总是自己背负过去，对自己的渊源持有深刻的怀疑，他爱周晖，但总想一个人送佛上西天解决所有的因果，哪怕会牺牲自己。而他的这个做法使周晖完全看不透他，以至于前期俩人掐架、虐恋（虽然虐中带甜），然而当真相大白，两个人突破障碍交心，剩下的就只有甜甜甜。

　　向撒狗血好手淮上大大表白！

　　PS：现在很多网文不添加障碍了，一路甜到尾，虽然平淡但也有人看。看各位读者选择。

　　3.男主女主之间不断升级的四重矛盾：

　　贫与富

　　对与错

　　生与死

　　罪与罚

　　或者贫与富，爱与恨，生与死，对与错。

　　这个是一位研究韩剧的老师上课时第一节讲的。作品中的矛盾有四重，要逐层递进，很浅显，楼主不多解释（第二层是不是对与错楼主记不清了……楼主是个学渣，各位大概就看个意思吧）。这个理论化用在情感戏里，只是想讲一个道理——

　　男女主角（小攻小受）围绕产生分歧的矛盾要逐层递进，通过“分歧--统一--分歧--统一”的过程磨合情感。使他们产生分歧的矛盾，必须是从小到大排列。

　　必须是先因为吃饭AA制的事情吵一架，再因为要不要借给邻居三百万吵架。总不能先吵完要不要借给邻居三百万并且达成一致了，回过头来再吵吃饭AA制。（只是举个例子哈，这个桥段就这样写也很萌，体现俩抠门儿的日常。但楼主想表达的是，矛盾愈演愈烈，情感障碍才愈来愈清晰）

　　4.吵架要有内容，有层次

　　首先吵架有助于情感升级。不要舍不得写吵架怕走读者，读者比你更着急让他们和好的，只要吵得合情合理。

　　先定一个吵架内容——比如“你为什么不给我买包”。

　　有层次——这个就比较考验技巧了。所谓的层次就是A生气B不生气，然后B生气A又心虚了，A去哄结果下不来台继续生气，A和B都生气……（只是举个例子，不能干巴巴上来就吵。）

　　5.撒糖

　　这个看具体读者喜好。根据主角性格设定。比如前面攻一直虐受，那所谓的撒糖就是攻后悔，疼受。

　　6.一些套路段落

　　初见

　　心动一刻

　　表白

　　拒绝与被拒绝

　　确定关系

　　第一次接吻

　　发生关系（呵，呵。虽然我也不懂合理性描写也不让写是什么规矩，连上银幕的剧本都没这么严格要求@管三）

　　吵架

　　和好

　　……

　　以上都是套路段落，所谓的套路就是无论你怎么写情感经历都逃不出上面这些场景，把这些场景写好了，情节设计有意思了，也就有戏了。

　　7.人物脆弱的时候

　　字面上的意思，一个主角最脆弱的时候，另一个主角一定要在场，这就是甜文；一个主角最脆弱的时候另一个主角却不在，这就是虐文。

　　补一个情感戏方面的小tip——

　　就是要找到主角和CP的相处模式。

　　这个模式一开始应该是固定的，一旦定下来，主角和CP就要严格遵守。

　　比如《提灯映桃花》里面小受很冷漠寡情，小攻神经质占有欲很强，所以两人的相处模式就是小受不搭理小攻，小攻总使用暴力锁住他什么的，两人一见面还经常互殴。

　　正因为这种相处模式是固定的，所以《桃花》一文的前半段两人在一起时基本都是这个路数。为什么要固定这样一个套路？因为这个套路便于读者掌握小攻小受的行为模式，代入他们的心理情感，甚至猜测出他们下一步的行为，也就是说这个模式是有助于读者对主角们的情感戏产生认同的。

　　所以，在建置这个情感模式/相处模式的时候，要小心谨慎，每当写到两个人的感情戏都不能超出这个模式，严格按照这个套路来写。

　　比如，如果《桃花》一文中，楚河变得主动温柔了，别说读者了，连周晖自己都不信。结果也确实是这样，因为楚河给周晖调酒，灌醉他，实际上是为了拿他身体里的钥匙。

　　如果不是为了这个目的，心爱的淮上大人设计这个情节就是崩。但因为有了这个目的，这样设计就进入了情感模式的第二阶段——

　　打破这个模式。

　　顾名思义，小攻小受不再围绕之前的相处模式了，他们有了新的转变。

　　依然拿《桃花》一文举例，在真相大白后，读者才会明白原来之前两个人的相处不想表面上那么别扭。周晖很暴躁是因为不自信，对楚河拿捏不稳，又猴急，不会表达自己，所以才选了比较硬汉的方式与他相处。而楚河呢，表面上冷漠却不是因为不爱周晖，而是因为背负太多，有深深的自责和使命，不想拖累周晖。

　　一旦这个真相亮了出来，那么这两个人之前的相处模式，也就被打破。于是两个人再凑到一起的时候，就形成了新的相处模式——比如夫夫恩爱。

　　一篇文里，相处模式可以分一到三个阶段比较合适，太多变读者也跟不上。促使相处模式转变的，就是情感戏中很重要的节点，这个点要在码结构的时候打好。

　　然后节点和节点之间的所有情感戏，最好都要遵循这之间的情感模式进行，不要写脱。

　　以上，是我最近的一点点心得。另外觉得淮上写情感戏还真是老练，《夜色深处》的相处模式应该也很吸引人，但这篇文我还没有深追(*^__^*)

　　综上，其实楼主自己也是感情戏苦手。就大概总结这么多。