事业线矛盾处理

　　1、事业线的两种矛盾（两种矛盾都可以支撑全文）

　　①隐藏的背景矛盾

　　接下来说一说事业线。

　　事业线里，最常见的蘑菇于男频升级文。

　　首先，这一类文是有一个隐藏的背景矛盾的，

　　哪怕他是个都市文，并不存在末世之类的恶劣环境。

　　但是，如果一个主角，理论上可以无限升级，

　　那么，就一定会需要背景矛盾来支撑他。

　　比如说，这个世界文化匮乏，文娱方面比地球差很多。

　　这，就是隐含的背景矛盾。

　　因为主角理论上是可以无限升级的。

　　他是在一个人对抗一个世界的贫瘠。

　　有咕咕说背景矛盾不理解。

　　我来举一个例子，

　　比如说，女主是影后，她穿书成了一个十八线还演技渣被群嘲的人。

　　这时候，如果我们看到女主演的一个电影被粉丝真香然后各种夸演技，是不是爽？

　　这就是背景矛盾制造出来的爽点。

　　同理，重生这类元素，

　　其隐藏矛盾都是背景矛盾。

　　所以，重生之后，女主做到了重生前没做到的事情，会有爽点。

　　而如果你写这个重生文，还是只将目光放到了宅斗某反派身上，

　　那么，实际上就是忽略了这个背景矛盾能给你的助力。

　　就比如说我举的这个影后的例子。

　　如果你大篇幅地写影后在剧组里怎么被人看不起，或者怎么被人接着拍戏打巴掌啊，怎么被剧组工作人员鄙视啦，

　　那么，这些所谓的打脸剧情，它就不一定爽。

　　首先，打脸要爽是需要节奏的，它需要把握这个压力的度

　　不能让读者感到太憋屈。

　　而你会发现，你去写那些观众真香，明明不用费什么劲去思考刁难情节，但却也能有好效果

　　这其中，其实就是隐藏的背景矛盾在帮助你

　　②目标明确的反派矛盾（势力矛盾）

　　另外一种类型呢，就是有一个目标明确的反派。

　　比如说比较俗的，

　　主角有血海深仇是吧，那个大家都以为的君子其实是个小人什么的。

　　一个例子，就是斗罗大陆。

　　主角的身份设定里，就有这么一个矛盾在，

　　武魂殿，就是他的明确的矛盾方

　　这两种情况，在处理大局的时候，是不一样的。

　　就像是我之前就提出来的，

　　能够支撑文的，我认为只有背景矛盾和势力矛盾。

　　后者是势力矛盾打底，而前者，是背景矛盾打底，

　　这一个不同，就会造成大局上的不同。

　　用势力矛盾打底，意味着你的高潮部分，一定是解决这一个敌对势力。

　　而背景矛盾，则不存在明确的高潮结局区间，

　　所以，理论上他可以被无限拉长

　　而制约它的变成了什么呢？就是这个世界的设定和划分。

　　就好像修真，你最高也就成仙了，于是当你到达了这个世界的最高点，你这篇文也就可以结束了。

　　所以为什么说换图，就是这样，

　　因为背景矛盾的限制在这里，你要再继续写，当然就得换一个背景了。

　　所以，咕咕们，在确定自己要写事业升级爽文

　　确定自己的主要矛盾落在事业线上的时候，

　　就需要先考虑，自己这个矛盾是势力矛盾还是背景矛盾

　　这会对你文章的 后续造成影响

　　传统的那些很坏的反派的问题。

　　这一类的势力矛盾

　　为什么还是有很多咕咕觉得他们写的打脸不爽呢？

　　这里，首先我要谈到一个压力问题

　　首先，在势力矛盾这一点上，

　　咕咕们可以少用鉴定某个人是哪一方的想法，

　　而是用我想让哪一方势力有一个人的想法

　　比如说我之前举例子之中的客户a，

　　这一个人物，为什么存在，不是因为他客观存在，而是我想让他存在。

　　我们来思考一下，

　　就像是有咕咕说的，我女主的事业线要怎么办

　　就像是309楼的咕咕，她说除了让人捣乱，还能怎么办。

　　那么，我们就再来换一下这个客户a。

　　假如这个人是个捣乱的角色，那么，首先要想的就是，

　　他到底是在捣谁的乱，他应该要对谁起到作用。

　　我们还是要秉持男女主形成矛盾双方的信念。

　　于是，假如这个a是男主生意上的竞争对手，那么男主的声音是不，女主的声音就应该是是。

　　这就像是什么呢？这就是像是我们经常看到的那种男二设置。

　　男二夸女主能力高，甚至还想挖墙脚，然后男主不爽。

　　而我举的这一个例子，我将a的联系放到了女主身上。

　　所以，现在是男主在说是，而女主要说不。

　　因此，在这一个a的人物身上，

　　他到底是什么人设，并不重要，

　　重要的是，我需要他作为女主方势力存在。

　　他的目的，是为了让男女主形成面对面

　　而如果你只将这个a设置成一个单线的，只和男女主之中的单独一个人有联系，

　　他就没有办法构成男女主之间的势力矛盾。

　　如果这个人只是为难女主，就是个讨人厌的客户。

　　那么，形成矛盾的，就是女主和这个a。

　　这样一来，你自然而然就会觉得，我的男主只是在旁观

　　我到底要怎么处理我的事业线？

　　这种时候，对于男女主的感情处理，就成为了一个问题了

　　因为你的女主解决这个反派，是理所应当

　　而这，和男主没有直接关系。

　　这就是我说要用势力矛盾去支撑全文的剧情的原因。

　　因为如果只是客户a和女主的矛盾，

　　这就是一个单纯的人物矛盾。

　　而这一个矛盾，和你文章的主要矛盾是没有关系的。

　　这就相当于是多开了一条支线出来了。

　　而同理，如果你没有足够的笔力去写群像文，你也就没有这个笔力，去写多支线文。

　　很残酷_(:з」∠)_

　　再想一想三国演义，水浒传等。

　　人家开支线写群像就很厉害。而能写这种的前提，就意味着首先你要做到写单条线的技术已经炉火纯青了，不然，不要尝试多线，写多线就是在作死

　　所以，如果你看到你的读者对你写的反派反映平平

　　那么，你首先就要思考的是，

　　这个反派是必要的吗？

　　什么才是你的读者期待在看的？

　　你有维持住你的主线没有跑偏吗

　　那之前那个客户a的例子里，为什么客户a怼男主，男主不是替女主出头怼客户a，而是怼女主呢，也是为了继续拉扯矛盾吗？

　　是这样的，咕咕你想一想，

　　如果我是男主帮着女主怼了a，

　　那么，好，接下来我男主很硬气，不再合作了。

　　那这一个事件是不是就已经结束了？

　　因为我矛盾解决了啊对不对？

　　客户a就没有再存在的必要了啊？

　　除非你把他当一个大反派再在之后跟男主公司过不去。

　　但是问题是，在这一个事件里，

　　他就已经没有存在意义了，

　　男主找来，带走女主，结束了。

　　这一共几章？能写三章吗？三章差不多就顶天了。

　　一个三章的出场的人物，只让男女主在别墅里见了一面。

　　他出场的作用大吗？

　　男主带走了女主，然后女主稍微感动一下

　　再然后呢？

　　你是不是马上就又得想下一个情节呢？

　　于是又是炮灰出现

　　解决了，再炮灰，仿佛天下所有的不公平，都让女主撞上了。

　　而读者看到的，就不过是男主带走女主的，那一瞬间的温柔。

　　其他的，全是女主在被刁难。

　　这就是我所说的节奏在走心电图。

　　这也是我认为人物矛盾不能支撑剧情的原因。

　　人物矛盾，是两个人面对面的矛盾，

　　既然如此，那么，一旦面对面表达了立场，这个矛盾就被一锤定音了。

　　这样的矛盾，是没有延伸性的，没有什么一波三折可言