个人写作经验认知



  1.【基本功】:作者的基本功就是输入和输出。

  输入指的是所有相关故事的内容,比如电影电视剧动漫小说名著乃至于对人物的观察。

  输出就是写。这中间完完整整、不砍大纲、充分反思享受的写几篇小说,比半路砍大纲拼命写开头重要得多。

  没有足够的输入量和输出量,基本功不到位,任何干货、技术,没有意义。

  2.【作者写作体系】:一个相对成熟的作者会有一套自己内在的写作模式,这个写作模式是自己总结、自己感悟、自己优化的,没有任何人,能教会你。

  摸索自己的写作体系,是作者成长最重要的事。也是我们终其一生在做的事。

  3.【干货如何使用】:基本功不够的作者看干货贴除了“哇塞好像很厉害”以外,不会有太大的进步。

  真正能够使用的“干货”,其实是“我已经在写作过程中感悟到了一点点,但我不知道怎么说”,然后突然有一天看到有一个人总结说出来。

  只有这种干货是你能使用的。其他,不能。

  干货不在星多,在于适不适合你。

  4.【何为天赋】:

  很多人说有些作者是天赋党,但没有生来的天赋,其实天赋是早期“输入”和无形输出形成的。

  比如一个人,她从小看日漫、看霹雳、看小说、看历史故事,时不时还在朋友圈写个段子,然后经常笔记本上写点短篇小说,和朋友聊天像开脱口秀,开文第一篇,直奔分金,你说这叫天赋党?

  那是她的基本功早就在日漫、霹雳、小说、朋友圈写段子、笔记本写短篇同人、和别人说脱口秀时就打下了。

  真正的写作体系形成一定是个很漫长的过程。所以——为爱写文,不要为数据,也不要为钱,不然坚持不下去。

  5.【如何培养自己的写作体系】——这个部分是最重要也是最难理解的,我会举很多例子。

  【(1)先问自己,小说是由什么构成】——这个问题,每隔一段时间你都要问自己一次。要不断细化。

  比如一开始我写文,我会回答:剧情、人物

  而现在我会回答:

  我认为小说的基本是5把屠龙剑:

  (1)人物

  (2)情节

  (3)文字描写

  a.动作描写

  b.对话

  c.环境描写

  d.人物描写

  e.心理描写

  f.剧情描写

  ……

  (4)叙述方式

  正叙、倒叙、插叙、环形叙事……

  第一人称/第二人称/第三人称/上帝视角/主角视角

  (5)框架结构

  a.剧情线

  b.感情线

  c.主题内线

  d.人物成长线

  【(2)询问自己,每一个部分有什么作用】

  比如说,我会问自己,什么是主题内线,这是我一个故事,要表达什么主题。

  那主题内线的作用是什么?

  是为了稳定故事框架,让故事不要水。很多人会想,一个故事,如果我不断开地图,那可以写个几百万字,只要我想写,就没有结束。

  那一个故事的结束在哪里?其实就在你的主题被表达完了那一刻。

  你知道了,在你心里,小说是什么组成的,然后你就要深刻理解,你所认为的每一个组成部分,是有什么作用

  【(3)根据你所理解的小说组成部分,进行强化训练】

  你在复盘或者修文,乃至回头思考自己作品的内容时,你要把文章拆开,分块来看你的缺陷。

  你人物构建得不好?

  你剧情不够精巧?

  你描写里哪一个习惯不合适?

  你叙述方式合不合适?

  你故事框架稳不稳定,推进速度快了还是慢了?

  根据你具体的问题,再来制定强化的方案

  【(4)不断有意识复盘,把自己的体系强化成潜意识里的习惯,多写】

  整体来说,大多数作者写作体系的建立其实是无意识的,就是一个自己无形中用多了,有点感悟,以后就照着这个惯性写下去就是了,这么一个过程。

  但如果要刻意建立一个体系,那么大概就一定是这是以上四个步骤:

  a.知道自己心里小说分成几个部分,这些部分什么作用

  b.分析自己这些部分的缺陷

  c.强化训练缺陷部分

  d.整合多写,把体系嵌入骨子里。

  ……本来以为这个part很小,突然发现好杂乱。先随便看看吧。

  我这个帖子只谈一些可操作性的,行为上“你做什么”的内容,不会特别深的讨论文章技术。

  一方面文章技术内容很多大佬写过了,另一方面我会觉得文章技术是自己悟的才是自己的。

  多复盘去提炼自己的写作体系,比硬吃我提炼出来的东西要更好。

  6.如何把握住萌点——萌点是基于人性的

  其实大家要深刻理解,故事的本身,是调动读者情绪,给予读者共情的基础之上,再给予读者内心的渴望。

  所以我们在分析一个题材时,要从人内心出发。

  比如很多作者写追妻火葬场,为什么有些被骂有些数据很好。其实是大家要把握,追妻火葬场的萌点在于什么?

  追妻火葬场的群众心理基础,其实是在现实生活里,很多人会遇到一个人,他们不是彻底的坏,而且还伤害了他们,并且挥一挥衣袖不带走一片云彩的就走了。这种感情可能来自于亲情、友情、爱情。

  但都是一种“我爱他他不爱我,我爱的人觉得我不值得爱”的状态,是一种自尊心上的伤害。

  所以追妻火葬场最大的内心爽点,是在于“让那个伤害过我的人,承认我的好”,是给予了读者一种在幻想中的自尊心的救赎。

  所以在写的时候,我们要非常克制好度,第一步是要共情。

  你如果写挖肾打胎各种人渣,刺激是刺激,但是这是很难共情的。

  所以你要写的那个后悔的人,要掌握好度,他要坏,但不能渣得太过,彻底的渣男,读者是不想挽回的。

  他要像读者内心深处某一个现实里的人,可能是自私,可能是眼瞎,可能是嘴贱……他的渣,是现实里的渣,而他本人,又是高配版的男主,有钱、英俊、帅气……

  故事比现实更戏剧化,不能脱离于现实。

  第二部就是要给予幻想。追妻火葬场不是虐渣啪啪打脸一套路就完事了,疯狂虐男主很可能会得到“女主好作”的评价。

  你们给予的幻想,是要读者内心深处为什么看这个题材,是要给予读者高度自尊心的挽回的幻想。

  比如说男主爱上她,但同时有另外优秀的人爱上她,这是一种对她“值得爱”的认可。

  你所有情节的创造,要致力于展现的,是这个女主她有着强有力的吸引力,在文里,让当初读者现实里那一份“别人对我爱答不理”的憋屈感发泄出来。

  所以,深刻去理解读者为什么看这个题材的心理状态,你才能在每一个细节里把握住在这个度。

  不要超出读者共情范围的去构建人物,不然你构建一个读者不能容忍回头的伤害,哪怕把男主虐飞,也觉得你的女主脑子有问题。

  也不要不在读者期待的幻想范围去构建剧情,不然你把男主捅死了,读者也觉得,不爽,一点都不爽。

  所以要去写自己“想写”的题材,你想写的,才是你能把我具体细节情绪描写的。

  【生活里要多模拟,多换位思考别人的情绪状态,这样你才会有更多可写的情绪内容。】

  7.性格与写作的互相养成

  很多作者会慢慢发现,写作和性格息息相关。

  生活里不爱争执的人,害怕争执的人,在写冲突剧情时,经常会一笔带过,文平平淡淡,无法高潮迭起。

  生活里自我评价不高的作者,无论写多少性格的女主,感情模式常常最后都会回归到一个相似的点。

  我们要成长的时候,要注意利用文去改变性格。

  你要知道,你人物的每一次选择,都是你潜意识的选择,这些选择,缔造了自己的人物。如果你们放任自己每一次随意的构建选择,你会发现,写十本之后,文总有相似感。

  所以我们要利用写作,改变自己的性格,在自己性格改变后,去反馈写作。

  比如害怕争执的人,当你写了写完一个冲突剧情后,要停下来,回头看这个冲突你是不是一笔带过了。

  如果是,你要逼着自己去把冲突写出来,就写这个片段,写好几次,写到在文里放肆和人吵架,不能让她过去。

  性格扭捏的人,感情写得特别矫情,那你要去看那些不矫情的作者的文。

  怎么看?你就看她的角色,每一次遇到问题,遇到了你先别看下去,你就想,你要是写,你怎么写,然后再看那个女主的选择,对比下来,你就慢慢发现,一个直爽的人,一个爽文女主,是怎么做选择的。

  下一次你写文,就要刻意放缓节奏,去不断纠正自己用直觉选出来的选择。

  我们写文,要不断自省,要走几步,停下来看一看。

  用文去分析自己,用自己去看文。

  最后就算文没写好,也能让自己,成为一个更好的人。

当你把希望放在别人身上时 你会选择等待;当你把希望放在自己身上时 你会选择奔跑。 越努力,越幸运。