个人写作经验认知

　　1.【基本功】：作者的基本功就是输入和输出。

　　输入指的是所有相关故事的内容，比如电影电视剧动漫小说名著乃至于对人物的观察。

　　输出就是写。这中间完完整整、不砍大纲、充分反思享受的写几篇小说，比半路砍大纲拼命写开头重要得多。

　　没有足够的输入量和输出量，基本功不到位，任何干货、技术，没有意义。

　　2.【作者写作体系】：一个相对成熟的作者会有一套自己内在的写作模式，这个写作模式是自己总结、自己感悟、自己优化的，没有任何人，能教会你。

　　摸索自己的写作体系，是作者成长最重要的事。也是我们终其一生在做的事。

　　3.【干货如何使用】：基本功不够的作者看干货贴除了“哇塞好像很厉害”以外，不会有太大的进步。

　　真正能够使用的“干货”，其实是“我已经在写作过程中感悟到了一点点，但我不知道怎么说”，然后突然有一天看到有一个人总结说出来。

　　只有这种干货是你能使用的。其他，不能。

　　干货不在星多，在于适不适合你。

　　4.【何为天赋】：

　　很多人说有些作者是天赋党，但没有生来的天赋，其实天赋是早期“输入”和无形输出形成的。

　　比如一个人，她从小看日漫、看霹雳、看小说、看历史故事，时不时还在朋友圈写个段子，然后经常笔记本上写点短篇小说，和朋友聊天像开脱口秀，开文第一篇，直奔分金，你说这叫天赋党？

　　那是她的基本功早就在日漫、霹雳、小说、朋友圈写段子、笔记本写短篇同人、和别人说脱口秀时就打下了。

　　真正的写作体系形成一定是个很漫长的过程。所以——为爱写文，不要为数据，也不要为钱，不然坚持不下去。

　　5.【如何培养自己的写作体系】——这个部分是最重要也是最难理解的，我会举很多例子。

　　【（1）先问自己，小说是由什么构成】——这个问题，每隔一段时间你都要问自己一次。要不断细化。

　　比如一开始我写文，我会回答：剧情、人物

　　而现在我会回答：

　　我认为小说的基本是5把屠龙剑：

　　（1）人物

　　（2）情节

　　（3）文字描写

　　a.动作描写

　　b.对话

　　c.环境描写

　　d.人物描写

　　e.心理描写

　　f.剧情描写

　　……

　　（4）叙述方式

　　正叙、倒叙、插叙、环形叙事……

　　第一人称/第二人称/第三人称/上帝视角/主角视角

　　（5）框架结构

　　a.剧情线

　　b.感情线

　　c.主题内线

　　d.人物成长线

　　【（2）询问自己，每一个部分有什么作用】

　　比如说，我会问自己，什么是主题内线，这是我一个故事，要表达什么主题。

　　那主题内线的作用是什么？

　　是为了稳定故事框架，让故事不要水。很多人会想，一个故事，如果我不断开地图，那可以写个几百万字，只要我想写，就没有结束。

　　那一个故事的结束在哪里？其实就在你的主题被表达完了那一刻。

　　你知道了，在你心里，小说是什么组成的，然后你就要深刻理解，你所认为的每一个组成部分，是有什么作用

　　【（3）根据你所理解的小说组成部分，进行强化训练】

　　你在复盘或者修文，乃至回头思考自己作品的内容时，你要把文章拆开，分块来看你的缺陷。

　　你人物构建得不好？

　　你剧情不够精巧？

　　你描写里哪一个习惯不合适？

　　你叙述方式合不合适？

　　你故事框架稳不稳定，推进速度快了还是慢了？

　　根据你具体的问题，再来制定强化的方案

　　【（4）不断有意识复盘，把自己的体系强化成潜意识里的习惯，多写】

　　整体来说，大多数作者写作体系的建立其实是无意识的，就是一个自己无形中用多了，有点感悟，以后就照着这个惯性写下去就是了，这么一个过程。

　　但如果要刻意建立一个体系，那么大概就一定是这是以上四个步骤：

　　a.知道自己心里小说分成几个部分，这些部分什么作用

　　b.分析自己这些部分的缺陷

　　c.强化训练缺陷部分

　　d.整合多写，把体系嵌入骨子里。

　　……本来以为这个part很小，突然发现好杂乱。先随便看看吧。

　　我这个帖子只谈一些可操作性的，行为上“你做什么”的内容，不会特别深的讨论文章技术。

　　一方面文章技术内容很多大佬写过了，另一方面我会觉得文章技术是自己悟的才是自己的。

　　多复盘去提炼自己的写作体系，比硬吃我提炼出来的东西要更好。

　　6.如何把握住萌点——萌点是基于人性的

　　其实大家要深刻理解，故事的本身，是调动读者情绪，给予读者共情的基础之上，再给予读者内心的渴望。

　　所以我们在分析一个题材时，要从人内心出发。

　　比如很多作者写追妻火葬场，为什么有些被骂有些数据很好。其实是大家要把握，追妻火葬场的萌点在于什么？

　　追妻火葬场的群众心理基础，其实是在现实生活里，很多人会遇到一个人，他们不是彻底的坏，而且还伤害了他们，并且挥一挥衣袖不带走一片云彩的就走了。这种感情可能来自于亲情、友情、爱情。

　　但都是一种“我爱他他不爱我，我爱的人觉得我不值得爱”的状态，是一种自尊心上的伤害。

　　所以追妻火葬场最大的内心爽点，是在于“让那个伤害过我的人，承认我的好”，是给予了读者一种在幻想中的自尊心的救赎。

　　所以在写的时候，我们要非常克制好度，第一步是要共情。

　　你如果写挖肾打胎各种人渣，刺激是刺激，但是这是很难共情的。

　　所以你要写的那个后悔的人，要掌握好度，他要坏，但不能渣得太过，彻底的渣男，读者是不想挽回的。

　　他要像读者内心深处某一个现实里的人，可能是自私，可能是眼瞎，可能是嘴贱……他的渣，是现实里的渣，而他本人，又是高配版的男主，有钱、英俊、帅气……

　　故事比现实更戏剧化，不能脱离于现实。

　　第二部就是要给予幻想。追妻火葬场不是虐渣啪啪打脸一套路就完事了，疯狂虐男主很可能会得到“女主好作”的评价。

　　你们给予的幻想，是要读者内心深处为什么看这个题材，是要给予读者高度自尊心的挽回的幻想。

　　比如说男主爱上她，但同时有另外优秀的人爱上她，这是一种对她“值得爱”的认可。

　　你所有情节的创造，要致力于展现的，是这个女主她有着强有力的吸引力，在文里，让当初读者现实里那一份“别人对我爱答不理”的憋屈感发泄出来。

　　所以，深刻去理解读者为什么看这个题材的心理状态，你才能在每一个细节里把握住在这个度。

　　不要超出读者共情范围的去构建人物，不然你构建一个读者不能容忍回头的伤害，哪怕把男主虐飞，也觉得你的女主脑子有问题。

　　也不要不在读者期待的幻想范围去构建剧情，不然你把男主捅死了，读者也觉得，不爽，一点都不爽。

　　所以要去写自己“想写”的题材，你想写的，才是你能把我具体细节情绪描写的。

　　【生活里要多模拟，多换位思考别人的情绪状态，这样你才会有更多可写的情绪内容。】

　　7.性格与写作的互相养成

　　很多作者会慢慢发现，写作和性格息息相关。

　　生活里不爱争执的人，害怕争执的人，在写冲突剧情时，经常会一笔带过，文平平淡淡，无法高潮迭起。

　　生活里自我评价不高的作者，无论写多少性格的女主，感情模式常常最后都会回归到一个相似的点。

　　我们要成长的时候，要注意利用文去改变性格。

　　你要知道，你人物的每一次选择，都是你潜意识的选择，这些选择，缔造了自己的人物。如果你们放任自己每一次随意的构建选择，你会发现，写十本之后，文总有相似感。

　　所以我们要利用写作，改变自己的性格，在自己性格改变后，去反馈写作。

　　比如害怕争执的人，当你写了写完一个冲突剧情后，要停下来，回头看这个冲突你是不是一笔带过了。

　　如果是，你要逼着自己去把冲突写出来，就写这个片段，写好几次，写到在文里放肆和人吵架，不能让她过去。

　　性格扭捏的人，感情写得特别矫情，那你要去看那些不矫情的作者的文。

　　怎么看？你就看她的角色，每一次遇到问题，遇到了你先别看下去，你就想，你要是写，你怎么写，然后再看那个女主的选择，对比下来，你就慢慢发现，一个直爽的人，一个爽文女主，是怎么做选择的。

　　下一次你写文，就要刻意放缓节奏，去不断纠正自己用直觉选出来的选择。

　　我们写文，要不断自省，要走几步，停下来看一看。

　　用文去分析自己，用自己去看文。

　　最后就算文没写好，也能让自己，成为一个更好的人。