一、大纲怎么确定感情戏转折点
《故事策略》
在我看来,感情戏的转折点和这个过程息息相关。换句话说,转折点一定要设置在成长弧出现推进和改变的时候,每次的感情更进一步都要由人物转变引发or导致人物的转变,同时最好和背景事件勾连,这样就可以把感情线、剧情线、人物成长线融在一起,会让故事显得有骨架不松散许多。
二、剧情流如何维持打脸不重复,爽点不重复
阶梯式推进,螺旋形上升,建议看看《荒木飞吕彦的漫画术》,应当会有一些收获——
三、怎么样让剧情不平淡
剧情的发展是一条带箭头的直线的话,任何波折,箭头方向和原本不同的,都会让剧情不平淡。
有关吸引人的点,这个我刚好前两天看剧,有一点思路,打算总结好了单开一个楼!先在这里简单说说
是个很有趣的思路,我自己感觉应该是靠谱的
灵感的来源,其实是《谁说我结不了婚》里潘老师的一段对女孩子怎么吸引男生注意的分析。引用如下:
正确的方向只有一个,就是——推拉!”
什么是推拉?推拉,就是打破预定的和谐常态。
魏书的推拉说,就是在男女交往初期,必须打破对方的预期,反其道而行之,出其不意,给对方留下深刻的印象,而不是一味地去顺从和迎合。
要把谈话的主动权掌握在自己手中,牢牢缠住对方,让对方以为你对他感兴趣。后面再动摇他,否定他,也叫吊桥式聊天。或叫钓鱼之术,打一巴掌,再给一块糖,引起他对你浓厚的兴趣。
不过,推拉话术,一定要控制在对方生气的底线之上。否则,适得其反。
和男孩子好不好用我不知道,不过我觉得套过来其实非常好用。首先打破读者的预期,出其不意,通过剧情变化,把吸引注意力的主动权掌握在作者的手里,这个时候再写出稍微和读者意料不同的剧情。或者某一部分剧情会和读者的预期背道而驰,但下面的发展又拉回来,这就叫吊桥式写作
同样的,推拉写作一定要控制在读者可以接受的范围,不要为了波折而波折,为了反套路而反套路。
我再仔细想想,看看能不能把这个体系完善一些和大家来讨论分享
四、梗总是没办法深入怎么办,总是想到一个梗但他会存在致命缺陷,或者没办法把矛盾深化
给梗设定【限制】
比如金手指,一个人能读心,就给他加限制,比如读心的时长限制、能读到的内容限制、读心的方法限制
当金手指存在限制,就会和剧情发生碰撞
当梗被人为束缚,就会再挣脱过程中深化矛盾
五、两个觉得分开怎么办
分开才有意思呀
比如打电话的时候的小情趣,对方不在的时候和其他配角秀恩爱,比如悄悄藏了东西等着对方发现的小惊喜,比如忽然深夜的思念和碰巧深夜的电话,比如一个人面对压力的脆弱和另一个人的陪伴支持……
很多很多,实在没思路,可以看各种异地恋秀恩爱的帖子,虽然不能照搬,但可以汲取灵感启发思路!
二、 写的东西太流水了怎么办
感觉流水,说明没有进展or进展不明显。情节要有它的意义,或者是让角色成长,或者是让剧情推进,或者是让cp的情感模式发生变化(任何变化都算,一点点变化也算)
三、 两个情节点中间的过度剧情想不出来
想不出来就直接跳,勇敢地跳!时光流逝大法,只要不突兀就直接往下写!
如果实在跳不过去,就只能硬写了,可以适当多输入一些,但脑子空想不出来情节,就只能逼着自己硬写,没有更好的办法了
四、 开篇直切剧情好还是环境过度?背景和金手指放三章交代还是等剧情开始以后慢慢交代
我习惯直接切剧情,金手指肯定要前三章的,背景开篇就要开始交代,但可以拖长一点,慢慢渗透着交代完。
开头要利落,想想自己作为读者的时候最想看到的是什么,删掉自己作为读者的时候会不想看的东西——
五、 主人公太咸鱼怎么办
让剧情推着ta走!
可以仔细以作者视角看《夏目友人帐》,对被动型主角的剧情设置提升有奇效——
六、 对找故事切入点没什么头绪
是找最能引起我自己共鸣的那个场景——开头这种东西,其实有非常强的个性化特色,故事的切入点不能太过平淡,但也不能过于激烈,要有合适的引出主角特色的方式,也要适当的、从容地介绍一部分背景,抛出对读者有吸引力的钩子
其实很不好写,要在写作过程中慢慢磨练了TVT我还在磨练呢 |
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