一兔飞天太太

　　一兔飞天太太

　　一、个人写作经验认知

　　1. 【基本功】：作者的基本功就是输入和输出。

　　输入指的是所有相关故事的内容，比如电影电视剧动漫小说名著乃至于对人物的观察。

　　输出就是写。这中间完完整整、不砍大纲、充分反思享受的写几篇小说，比半路砍大纲拼命写开头重要得多。

　　没有足够的输入量和输出量，基本功不到位，任何干货、技术，没有意义。

　　2. 【作者写作体系】：一个相对成熟的作者会有一套自己内在的写作模式，这个写作模式是自己总结、自己感悟、自己优化的，没有任何人，能教会你。

　　摸索自己的写作体系，是作者成长最重要的事。也是我们终其一生在做的事。

　　3. 【干货如何使用】：基本功不够的作者看干货贴除了“哇塞好像很厉害”以外，不会有太大的进步。

　　真正能够使用的“干货”，其实是“我已经在写作过程中感悟到了一点点，但我不知道怎么说”，然后突然有一天看到有一个人总结说出来。

　　只有这种干货是你能使用的。其他，不能。

　　干货不在星多，在于适不适合你。

　　4. 【何为天赋】：

　　很多人说有些作者是天赋党，但没有生来的天赋，其实天赋是早期“输入”和无形输出形成的。

　　比如一个人，她从小看日漫、看霹雳、看小说、看历史故事，时不时还在朋友圈写个段子，然后经常笔记本上写点短篇小说，和朋友聊天像开脱口秀，开文第一篇，直奔分金，你说这叫天赋党？

　　那是她的基本功早就在日漫、霹雳、小说、朋友圈写段子、笔记本写短篇同人、和别人说脱口秀时就打下了。

　　真正的写作体系形成一定是个很漫长的过程。所以——为爱写文，不要为数据，也不要为钱，不然坚持不下去。

　　5. 【如何培养自己的写作体系】——这个部分是最重要也是最难理解的，我会举很多例子。

　　【（1）先问自己，小说是由什么构成】——这个问题，每隔一段时间你都要问自己一次。要不断细化。

　　比如一开始我写文，我会回答：剧情、人物

　　而现在我会回答：

　　我认为小说的基本是5把屠龙剑：

　　（1）人物

　　（2）情节

　　（3）文字描写

　　a.动作描写

　　b.对话

　　c.环境描写

　　d.人物描写

　　e.心理描写

　　f.剧情描写

　　……

　　（4）叙述方式

　　正叙、倒叙、插叙、环形叙事……

　　第一人称/第二人称/第三人称/上帝视角/主角视角

　　（5）框架结构

　　a.剧情线

　　b.感情线

　　c.主题内线

　　d.人物成长线

　　【（2）询问自己，每一个部分有什么作用】

　　比如说，我会问自己，什么是主题内线，这是我一个故事，要表达什么主题。

　　那主题内线的作用是什么？

　　是为了稳定故事框架，让故事不要水。很多人会想，一个故事，如果我不断开地图，那可以写个几百万字，只要我想写，就没有结束。

　　那一个故事的结束在哪里？其实就在你的主题被表达完了那一刻。

　　你知道了，在你心里，小说是什么组成的，然后你就要深刻理解，你所认为的每一个组成部分，是有什么作用

　　【（3）根据你所理解的小说组成部分，进行强化训练】

　　你在复盘或者修文，乃至回头思考自己作品的内容时，你要把文章拆开，分块来看你的缺陷。

　　你人物构建得不好？

　　你剧情不够精巧？

　　你描写里哪一个习惯不合适？

　　你叙述方式合不合适？

　　你故事框架稳不稳定，推进速度快了还是慢了？

　　根据你具体的问题，再来制定强化的方案

　　【（4）不断有意识复盘，把自己的体系强化成潜意识里的习惯，多写】

　　整体来说，大多数作者写作体系的建立其实是无意识的，就是一个自己无形中用多了，有点感悟，以后就照着这个惯性写下去就是了，这么一个过程。

　　但如果要刻意建立一个体系，那么大概就一定是这是以上四个步骤：

　　a. 知道自己心里小说分成几个部分，这些部分什么作用

　　b. 分析自己这些部分的缺陷

　　c. 强化训练缺陷部分

　　d. 整合多写，把体系嵌入骨子里。

　　……本来以为这个part很小，突然发现好杂乱。先随便看看吧。

　　我这个帖子只谈一些可操作性的，行为上“你做什么”的内容，不会特别深的讨论文章技术。

　　一方面文章技术内容很多大佬写过了，另一方面我会觉得文章技术是自己悟的才是自己的。

　　多复盘去提炼自己的写作体系，比硬吃我提炼出来的东西要更好。

　　6. 如何把握住萌点——萌点是基于人性的

　　其实大家要深刻理解，故事的本身，是调动读者情绪，给予读者共情的基础之上，再给予读者内心的渴望。

　　所以我们在分析一个题材时，要从人内心出发。

　　比如很多作者写追妻火葬场，为什么有些被骂有些数据很好。其实是大家要把握，追妻火葬场的萌点在于什么？

　　追妻火葬场的群众心理基础，其实是在现实生活里，很多人会遇到一个人，他们不是彻底的坏，而且还伤害了他们，并且挥一挥衣袖不带走一片云彩的就走了。这种感情可能来自于亲情、友情、爱情。

　　但都是一种“我爱他他不爱我，我爱的人觉得我不值得爱”的状态，是一种自尊心上的伤害。

　　所以追妻火葬场最大的内心爽点，是在于“让那个伤害过我的人，承认我的好”，是给予了读者一种在幻想中的自尊心的救赎。

　　所以在写的时候，我们要非常克制好度，第一步是要共情。

　　你如果写挖肾打胎各种人渣，刺激是刺激，但是这是很难共情的。

　　所以你要写的那个后悔的人，要掌握好度，他要坏，但不能渣得太过，彻底的渣男，读者是不想挽回的。

　　他要像读者内心深处某一个现实里的人，可能是自私，可能是眼瞎，可能是嘴贱……他的渣，是现实里的渣，而他本人，又是高配版的男主，有钱、英俊、帅气……

　　故事比现实更戏剧化，不能脱离于现实。

　　第二部就是要给予幻想。追妻火葬场不是虐渣啪啪打脸一套路就完事了，疯狂虐男主很可能会得到“女主好作”的评价。

　　你们给予的幻想，是要读者内心深处为什么看这个题材，是要给予读者高度自尊心的挽回的幻想。

　　比如说男主爱上她，但同时有另外优秀的人爱上她，这是一种对她“值得爱”的认可。

　　你所有情节的创造，要致力于展现的，是这个女主她有着强有力的吸引力，在文里，让当初读者现实里那一份“别人对我爱答不理”的憋屈感发泄出来。

　　所以，深刻去理解读者为什么看这个题材的心理状态，你才能在每一个细节里把握住在这个度。

　　不要超出读者共情范围的去构建人物，不然你构建一个读者不能容忍回头的伤害，哪怕把男主虐飞，也觉得你的女主脑子有问题。

　　也不要不在读者期待的幻想范围去构建剧情，不然你把男主捅死了，读者也觉得，不爽，一点都不爽。

　　所以要去写自己“想写”的题材，你想写的，才是你能把我具体细节情绪描写的。

　　【生活里要多模拟，多换位思考别人的情绪状态，这样你才会有更多可写的情绪内容。】

　　7. 性格与写作的互相养成

　　很多作者会慢慢发现，写作和性格息息相关。

　　生活里不爱争执的人，害怕争执的人，在写冲突剧情时，经常会一笔带过，文平平淡淡，无法高潮迭起。

　　生活里自我评价不高的作者，无论写多少性格的女主，感情模式常常最后都会回归到一个相似的点。

　　我们要成长的时候，要注意利用文去改变性格。

　　你要知道，你人物的每一次选择，都是你潜意识的选择，这些选择，缔造了自己的人物。如果你们放任自己每一次随意的构建选择，你会发现，写十本之后，文总有相似感。

　　所以我们要利用写作，改变自己的性格，在自己性格改变后，去反馈写作。

　　比如害怕争执的人，当你写了写完一个冲突剧情后，要停下来，回头看这个冲突你是不是一笔带过了。

　　如果是，你要逼着自己去把冲突写出来，就写这个片段，写好几次，写到在文里放肆和人吵架，不能让她过去。

　　性格扭捏的人，感情写得特别矫情，那你要去看那些不矫情的作者的文。

　　怎么看？你就看她的角色，每一次遇到问题，遇到了你先别看下去，你就想，你要是写，你怎么写，然后再看那个女主的选择，对比下来，你就慢慢发现，一个直爽的人，一个爽文女主，是怎么做选择的。

　　下一次你写文，就要刻意放缓节奏，去不断纠正自己用直觉选出来的选择。

　　我们写文，要不断自省，要走几步，停下来看一看。

　　用文去分析自己，用自己去看文。

　　最后就算文没写好，也能让自己，成为一个更好的人。

　　二、写作技术辅助

　　1. 选题

　　选题不多说了，推荐看这个帖子。

　　https://bbs.jjwxc.net/showmsg.ph ... D7%D3&id=459136

　　2.复盘！复盘！复盘！！！！！！！

　　这个是重中之重，重中之重，来我教你们复盘。

　　复盘，有两个时机要复盘，两个时间段复盘模式是不一样的。

　　复盘第一种，是章纲复盘

　　第二种，是全文复盘

　　章纲复盘的时间点，是在写文的时候。

　　你拿出一个excel表格来，你每一写一章，就记录一下这一章写了什么内容，然后你就根据你现在记录下来的章纲看，你的感情线推进到了哪里，你的剧情线推进到了哪里，你这个情绪点目前是不是压得太过了。

　　你根据你的章纲，及时发现错误，改进接下来的剧情。

　　比如你拿一个章纲，你发现你连续五章都是：

　　女主和男主吵架

　　女主打男主

　　男主委屈看见女主和男配在一起

　　女主看见男主和女配在一起。

　　你就要想了，这四章一点感情线都没推进，一直在吵，情绪点一直是“压压压压”，实话说这种情况读者肯定早就炸了。

　　那现在你要做的就是，要么修文，要么改正，快速让剧情进入到“扬”，比如说马上就给一个男女主重归于好的剧情来，让剧情情绪缓和过来。

　　我是不写大纲的，我一般只有一条主线，就是一路复盘，通过复盘，确定接下来我要写什么，反复调试。

　　要及时意识到文章错误在哪里。

　　而全文复盘，则是在整篇文写完之后。

　　章纲的复盘，可以让你意识到写作过程里很多细节错误。比如一个情绪点的起落啊，节奏啊，之类的。

　　但是很多问题，是全文写大半了，才发现。

　　比如人物关系构建的内挫感。

　　打个比方，你构建了一个女配，她很好，女主，也很好，女主身边所有男人都爱着女配，但女配没啥问题，然后两个女生在一起关系很好。

　　你写的时候觉得没问题，但是读者就是很讨厌女配，生气啊，你可能要写玩以后才会意识到：

　　在言情文里，大多数女性读者的情绪里，男性都是资源，你如果要构建一个抢走女主男性资源的女性，还要让她们产生很好的友谊，那其实是很艰难的，你必须要有一些特殊处理。

　　比如——这个女性角色是类男性化的，她不能太女性化，她要更英气，更不具有感情争夺色彩，她和女主达成的是另一种高度，家国天下高度的战略友谊。

　　要把她和感情资源争抢被剥夺开。

　　这种对于一个角色，一个大剧情，一个大节奏如何写的反思，往往建立于全文完结后。

　　全文完结后的复盘，也是基于之前的章纲。

　　你把之前章纲拿出来，把它按照大剧情，一大个一大个剧情的总结出来，然后把男女主感情节点，一个一个总结出来在什么位置，再把人物成长的高光点，一个一个总结出来在什么位置，最后是主题内线，你是怎么用剧情表达主题的，也要总结出来。

　　然后你就观察他们，比如说你有可能会发现，你的大剧情和男女主感情节点不同步，你的人物成长并不是线性的，而是产生了性格上的反复，等等问题。

　　然后你在再仔细看自己的剧情，什么剧情里，你自己感觉疲软，读者也不舒服，什么剧情里，读者全是尖叫鸡，你也觉得超顺畅。你去对比两者的区别，具体分析问题。

　　比如有时候你会发现，其实很多作者开局精彩，是他把问题设置在男女主之间，开局，女主面对一个问题，因此遇到男主，因为问题和男主推进感情。

　　等后期，作者的矛盾就设置在男女主之外了，比如让男女主毫无障碍携手打怪打了30万字。帮助这个配角那个配角。

　　这种矛盾就很水，配角的存在，配角的支线，是为了推动男女主的发展的。

　　对男女主感情线、成长线毫无推动的配角支线，是该一笔带过的。有天大的矛盾，无法推动男女主成长发展的，都是没有意义的矛盾。

　　而这一切，都是要在最后的全文复盘里，去总结的。

　　不过每个作者的复盘，其实最好是建立于自己的写作体系，比如我为什么会去总结出感情线、剧情线、人物成长线、内线这四条线去观察，是因为我的写作体系里，我认为小说是这四条线构建的，我认为他们有一个固定的该如何写的规则。

　　但不同作者的认知是不一样的。

　　所以如何复盘，和你的写作体系息息相关。

　　如果你没有写作体系，那就是记得，记录章纲，不断观察章纲，然后想如何根据前文的内容写后文；根据记录的章纲，总结剧情，总结你失败的地方，精彩的地方，并进行对比，看他们有什么不同。

　　一次次的对比，反思，你慢慢会在某一天，或许明白我说的写作体系，是什么东西

　　3. 如何进入专注状态，提高写作效率

　　写作久了，很难专注，效率也比较低，这个正常。

　　有时候我们有一点办法。

　　（1）选择合适的写作时间

　　作者要观察自己，什么时候你灵感最丰富，注意力最集中，就固定在那个时间段写作

　　（2）500字倒计时分段法

　　这个办法是这样的

　　第一步，先确定今日写作数量，然后分开。比如我今日写1万字，那我就会分成3个部分，早上3000，下午3000，晚上3000

　　第二步，500字开始

　　开始的时候，我会告诉自己，只要写500字，写了不想写我就写了。想写我再继续。

　　其实这个字数不一定是500，因为我时速3000，所以选择500，你时速低，就要选择一个更小的量级，比如200,100

　　字数不重要，重要的是开始。

　　第三步，找一个群，倒计时，最好群友爱夸你那种。

　　你要熟悉你10分钟能写多少字，比如我10分钟集中精力至少能写500，最高可以到700——800字，你就要把这个字数设置在你10分钟内只要集中精力一定能写的字数上。

　　倒计时时间不能太长，5——10都可以，然后就是倒计时，不管写了多少字，一定要到群里报数。

　　熟练操作后，最好就是码字软件锁上500字，然后倒计时开始10分钟，10分钟后闹钟响起来，500字没写完出不来，你不能按下来，就快速写，写到原来的字数，再按停闹钟，报数

　　如果还是太喜欢玩手机那种，可以加强版，就先锁500，倒计时，然后种树10分钟。

　　第五步，往复循环，一般循环6次，我就3000字了。下午再循环。其实，不贪玩，日万可期

　　（3）进入状态，打章纲

　　有时候写得慢不是注意力不集中，是卡文。

　　这时候，就可以给自己一点音乐，或者先找一个人聊天，聊一聊你为什么喜欢这篇文，想写什么，你最感动的地方在哪里，无论什么，先进入情绪状态。

　　也可以先复盘章纲进入情绪状态。

　　进入以后，你就开始打章纲。

　　章纲要细致，可以从重要部分开始打。

　　比如说，你今天的章纲是：女主误杀了男主

　　你的章纲就该是：

　　（1）男主进门，看见女主在哭，问她为什么

　　（2）女主告诉他，她看见男主和其他女人在一起

　　（3）男主解释

　　（4）女主不听

　　（5）男主大怒，推了女主一把

　　（6）女主愤怒，拿起小刀，捅了男主一刀

　　（7）男主濒死捏住女主脖子勒她

　　（8）女主再给了他一刀，捅死了

　　这种章纲才是可执行章纲，你一看就知道我要写什么。拿着这种章纲去，才不卡文

　　（4）不写不熟悉题材

　　有些作者卡文不是因为剧情，写作速度慢的原因是，在查资料。写个房间，要看看这个房间里要怎么描写，写个升迁，要看看古代官制体系。写件衣服，要去翻翻古代人穿什么……

　　这种情况就是他选了一个自己不了解的题材。我个人不建议一个人随便触碰自己不熟悉的题材。

　　我觉得你写一篇文，要收集资料，那就大量看资料，看到你闭着眼睛能想象出画面，感觉一个世界在你脑海里，随便一个场景拉出来，都是你认识的东西。怎么称呼，什么家具，什么衣服，什么颜色……

　　这样你开文其实就不会出现这种写一句卡一个词儿了。

　　平时生活多积累基础的东西，有好奇心一点，比如说多看看色卡，知道每一种颜色怎么描述。看见一棵树，一朵花，多问问他们叫什么名字。看见一面墙的窗户，一把椅子，就想想这东西叫什么。

　　生活多积累，下笔才不累。

　　（5）打字速度提升

　　章纲和日常生活词汇积累、素材积累可以解决脑速问题，手速问题，无他，全靠多打字。

　　要是打字你写了很多打字还慢，你找个群，海王多那种，拼命加入群聊。

　　要是你跟得上群聊，你手速就不慢，脑速的问题。跟不上……

　　多水群，跟上！

　　好了，今天就到这里，我累了，去码字了……改天再回来说接下来的部分

　　统一回答一个重要问题，就是有咕咕说，在我以前的老帖子里，和新帖子在有些观点上是有冲突的，比如是阅读是否需要刻意训练等。

　　以这个帖子为主。

　　那个帖子主要是为了让大家看选题部分，其他部分大家选择性取用，觉得合适就用，不合适就不用。

　　因为17年的时候其实我对写作理解比较浅显，而且接触的作者少，对于很多事物认知是错的。

　　每个作者是分阶段的，所以我说大家要自己构建自己的写作体系。同一个问题，不同阶段作者需要的就不一样。

　　比如说，那时候我认为，倒叙+复杂剧情足以应对网文，但实际上考虑叙事手法，是金榜以上开始试图追求版权等作者比较适合的。对于普通作者，纯粹的正叙足够了。

　　又比如说阅读是否需要刻意练习？

　　我当时的时候认为需要，我自己也在进行刻意练习，但最后我发现，对于大部分作者来说，他们需要的是大范围的阅读量。

　　反复量大的阅读，相似题材的阅读，然后无形之中记忆下来的东西，才是真正能用的。

　　特意去背的诗词，特意去记忆的东西，很少真正能够运用作品之中。

　　但刻意练习是不是不需要？

　　也不是，有自己写作体系的作者，“本身故事已经都不错，只是进一步雕琢”的作者那里，他可以自行选择刻意阅读点技能点升级。

　　普通作者就找自己喜欢的作品，大量大量的阅读就行了。

　　阅读以后开始写，把你输入的东西通过输出练习内化掉。

　　反复一个“输入-输出”的过程，简单不带任何思考的练基本功，在练习的过程中，通过反复的复盘思考构建自己写作体系，这个过程我认为对于作者的成长是更有效果的。

　　我自己这两年反复尝试构建自己的写作体系，过程里也会和朋友分享，但最后我发现，我所谓的干货技术，朋友基本处于：

　　一听就懂，成绩该是啥是啥

　　这种状态里。

　　所以17年的帖子，是对小说的一些认知，它只是我写作体系的一部分。大家可以选择性的取用。

　　而我这个帖子，是我这两年在和很多作者互动，然后收到他们反馈之后，筛选出来的一些方法。

　　不过后来我写出来以后就发现，我变秃了，表达能力也变差了。

　　所以大家选取性的去看吧，就是我是说的，适合你的，才是最好的。

　　三、如何面对瓶颈及失败期

　　瓶颈和失败期，是每个作者必须面临的过程。

　　我一直觉得，一个作者最好的上升方式，是波段上升，起落起落起落，然后每一次比上一次整体上高一点。

　　这样的攀爬方式，更加稳固，更加有生命里。

　　因为起的时候，我们更有信心，可落的时候，才决定了我们性格的打磨，技术上的积累。

　　而在瓶颈期和失败期里，我们要面临最大的两个问题是：

　　1. 心态上的调整——要学会内修

　　2. 技术上的更新——要学会基于内修复盘

　　首先是心态上的调整。

　　我们要知道，良好的心态会给人创造力提高更好的土壤，你们应该体会过，读者骂的多，就灵感枯竭，不知道怎么写。读者纷纷夸，而且互动很强的时候，就思如泉涌的感觉。

　　在瓶颈期最大的问题，是精神状态不好下带来的“能力倒退”，而“能力倒退”之后，就开始进一步加深怀疑。

　　接着陷入了一种无尽的循环里，写的不好-被骂-写的更不好-更被骂……

　　然后表现上就感觉自己：灵感枯竭、不想写、写不出来、写不好……等等。

　　在这种时候，我建议的是，大家要学会【内修】

　　很多作者，花很多时间和精力在外界，在通过阅读《故事》等等书籍学习技术上的更新，但很少去进行内修。

　　但大家忘记了，其实不管别人怎么说网文，但文艺创作本身，其实是一种精神作品。精神世界的丰富和高低，决定了你作品本身的高低。

　　内修最简单的方式之一，就是给自己一段“一个人的时间”。

　　当你瓶颈期的时候，你不要进行任何文的交流，不要让人去看你的文，不要获得读者评价，什么都不要。

　　你先通过冥想，通过切断网络和手机，甚至于切断和所有人的联系方式，暂时制造一个只有你一个人的世界。

　　在这个世界里，你先思考：

　　当你一个人生活时，你需要多少钱？

　　有些人背着房贷，你就直接想，如果你还不上钱，就把房子卖了，然后全款买一个最小最小的生存空间。

　　你最低生存标准下，这个钱，需要多少？

　　在这种极端的物欲降低之下，你慢慢放下金钱的压力。

　　然后你就开始一个人的创作。这个阶段你可以去尝试和人接触，但不要“得到评价”，只需要“疯狂输出”，和别人讨论你对作品的喜欢，你对作品的感受，你为什么喜欢这个东西。

　　这个过程去重拾你对作品的热爱。

　　这个“切断一切自省”“重拾热爱”的过程，是为了把你培养成为一个独立的作者。

　　独立的作者，不受外界所干扰，不因评论喜忧，不因金钱焦虑，能够坚定自己内心，这样的作者，才能走得漫长。

　　其实大多数作者的开始都是独立的，一支笔一个本子，就开始故事创作。但随着互联网的发达，电子信息传递时间越来越短，我们与人的关系太近了。

　　但精神世界的构建，尤其是一个不断优化，能够抵御外界侵袭的精神世界的构建，是需要独处的。

　　独处像是精神的睡眠，长期处理信息的精神世界，需要一段时间来休息。休息过后，它才会得到一个更好的优化。

　　如果长期的沉浸于和世界打交道，没有内修的过程，慢慢你就会发现，你写作道路上太多荆棘了。

　　“我背着房贷，我只能写市场，我扑街了我好焦虑”

　　“我想要更多人的评价，眼红数据好的人的数据，可我不能追随市场，我追随得很痛苦，我好焦虑”

　　“我以前红过，现在扑了，读者说我写得没有意思，我写不出来了……”

　　“我生了孩子，要照顾孩子，有太多杂物了，我……”

　　我们会拥有无数让我们痛苦的、停笔的理由，然后在痛苦里消磨灵感，得到不好的反馈，进一步加剧了痛苦，最后缓慢的走向绝路，然后放下手中的笔回归到世界其他角落里去。

　　所以要学会果决一点，你有房贷，就直接思考到可以把房子卖了；你有孩子，要学会把孩子交一部分给其他人，给自己一段独处的时间；你想要别人的评价，要放弃网络……

　　放下之后，通过自修，你才有一个更独立、更坚韧、更果决的性格，成为一个独立的作者，去支撑你面对失败，度过瓶颈期。

　　一个作者写一年、五年、乃至十年，可以倚靠天赋度过。

　　但是一个作者想要写一生，那必然需要一个极其强有力的内心世界来支撑。

　　2、. 瓶颈期技术的更新

　　瓶颈期最重要的是心态上的内修和调解，在这个基础之上，觉得自己能够以积极向上的态度面对失败。

　　就是“挺好的，刚好让我能学习很多，我还能往上冲”这种状态下，我们才开始讨论瓶颈期技术更新。

　　瓶颈期是技术更新最好的时间短，因为这个时间短相比起上升期，你更容易去关注自己的短板。

　　在这个时间段的技术更新，其实是依靠我之前说过的“作者自我写作体系”

　　其实就是一个复盘的过程，你先去分析自己出了什么问题，总结，然后归纳自己下一本文需要的写作方式。

　　我打个比方，我其实每一本书都会有一个瓶颈期。

　　我在有一本书的后期，写得特别痛苦，就是每一个人物我都恶心，每一个剧情我都痛苦。

　　然后我就停下来，可能修整了一两天，我先回顾了整个大纲，从读者的角度开始思考：

　　我为什么觉得烦？

　　然后我就发现，因为这个故事里，每个人物都很矫情。男女主的互动到后期是这样的：

　　男主想要和女主在一起，但女主内心里觉得因为XX不能接受，男主奋力狂追，女主躲避。

　　这个过程其实是很有逻辑的，女主内心担心的事情也客观存在，可我就是不喜欢，为什么？

　　因为我觉得一个人喜欢就是喜欢，喜欢就该奋力追逐，为什么要迟疑？应该和他一起面对。

　　可如果这样的话，那两个人直接在一起看什么？

　　那我就让他们的阻力都是外界的，都让外界来分开他们，但他们一起奋斗努力在一起。

　　可这样的话，两个人就一直是在努力对抗外界，整个主线怎么划分？

　　那就以人物成长线作为主线，感情进度深化作为主线，不要出现两个人因为“只要努力冲向对方就可以在一起”的这种理由分开两个人。

　　总结出来后我快速结束了两个人内心纠结的片段，两个人在一起，然后大高潮走向完结。

　　等下一本书，我的故事就是一个：以人物成长为主线，感情线只负责逐步深化的故事。

　　后来在许多资料里，我了解到，其实剧情设置里，要注意“内挫感”的控制。

　　不是光有逻辑就可以，内挫感，就是读者观看时，当主角失败之类的负面出现时，其理由不可以是“本可以避免但失误”的。

　　比如我之前男女主没在一起，是因为女主担心XX，但她勇敢一点，这个理由就不成立了，这种理由放出来，读者是感觉很矫情的。

　　处理这种内挫感，要么你的理由足够充足，要么，你就需要有情绪调节剂去调解这种负面情绪。

　　比如你男女主没在一起，这个是一个负面情绪，那你设置你男主没在一起的理由，是因为双方都是傲娇，因为是傲娇，所以他们其实都在暗暗对对方好。双向暗恋，对对方好，这就是个正面情绪。

　　所以为什么男女主没在一起，是因为“女主觉得BALBA，所以我们不在一起了”，读者会觉得烦。因为结果和理由都是负面情绪，这个就很烦。

　　但“男女主没在一起”“是因为我很傲娇我开不了口（暗恋）”，就不会烦，是因为结果是负面，但理由是正面。

　　所以瓶颈期，技术手段上的处理就是复盘，每一个角落都扫到的复盘，复盘以后，从读者的角度去看你的文，提出问题，然后回答问题。

　　在不断的回答里，总结出一些规律，适用于下一篇文章甚至下一个情节。

　　接着在下一次实践，巩固这个总结出来的东西。

　　别人的永远是别人的，自己的才是自己的。

　　四、答疑

　　五、三、答疑部分

　　相似问题我放在一起回答。

　　现在开始回答的是【剧情线】相关问题，比如【剧情感情线如何并行】【配角如何不抢戏】等等

　　38.请问大佬，内线是什么意思啊？

　　答：外线，是读者的东西，比如剧情，你让读者回忆一篇文，她会说“这篇文写的是巴拉巴拉”，这就是外线。

　　而内线，则是读者需要分析，作者内心自己清楚的线。包括了感情线，人物成长线，故事主题线。

　　比如我的故事表达勇气，我的故事主题线是，女主先学会了对抗外人的批判获得勇气，然后女主学会了对抗家庭的批判获得勇气，最后学会了面对自己的软弱获得勇气。

　　这个“面对外人，面对家庭，面对自己”，就是我故事主线，是内线。

　　可读者看到的时候，剧情大概是“老师嘲笑女主是个loser，女主愤然决定考北大”，“爸爸不允许女主读书，女主和爸爸抗争后决定继续读下去” “女主模拟考失败，决定放弃，但最后还是站起来”。

　　这个是剧情，是外线。

　　一个故事的剧情，一般会同时满足3条内心的推进，如果没有满足内线推进的剧情，其实就是水文。

　　2. 大佬！我最近在存稿新文，大纲中主线支线感情线都有了，但就是这几条线融合不起来，剧情零散不紧凑，主角没有行动的内在驱动力就不好自然发展剧情，可能是我开篇主角就没有遇到什么实质性的困难，无法马上去解决一些小问题从而导致主角行动没有驱动力，主角没有困难而且不在低谷…这个要怎么办？啊！是不是主角一定要在低谷才比较好开篇

　　答：

　　剧情设置的目的是为了推进内线，比如说，你剧情写 “女主被山贼绑了balabala”，这个剧情的目的其实就是为了完成感情线的推进目的 “女主和男主相遇，两人互看不顺眼”。 你剧情写 ”女主打脸女配“，其实目的是 “男主在过程中帮助女主，对女主产生了好感”。

　　以“目的”去构建剧情，这样剧情线才会和内线（感情、人物成长、主题表达）融合，不能实现内线推进目的的剧情毫无意义。

　　故事开篇主角可以不在低谷，但一定要有问题，比如她是万千宠爱的公主，然后开篇发现有个女配陷害她，她抬手啪啪打脸，男主刚好参与进这件事情来，发现公主“有趣”。

　　比如她上来就打算揍某个人，但男主参与进来，和她成了欢喜冤家……

　　5. 大大，不知道自己写的啥，完全为梗而写，咋改啊，我开文前要准备好多资料，梗啊，地点啊，小段子啊，把这些写完，就不知道写啥了，有时候都是硬写的

　　答：梗只是灵感来源。

　　先确定三点，你故事起点在哪里，你故事高潮点在哪里，你故事如何结局。

　　你要讲清楚：是什么样的人，遇到了什么样的机遇，做什么样的事，得到了什么样的结局。

　　回答清楚这个，再开文。

　　8. 膜拜大佬，想问下楼主如何填充框架的问题。很多时候想到一个梗想写，真正动笔就发现没有内容填，写不下去。怎么可以将梗构思出全文呢？

　　答：同样的，先确定3点的主线，再细化。

　　14.请问太太是写感情流还是剧情流的呀——

　　我想写的题材是团宠，但是感觉团宠容易导致攻下线一段时间（我看过的团宠文里有一部分会有这个特点）

　　还有就是感情流的大纲需要打多细致呢，感觉bs里有的人打的很细有的人又说只要几个关键点之类的

　　问题可能有点多，祝太太继续飞升！

　　答：攻下线时间多长不重要，重要的事情是你的剧情在这段时间推进了什么。

　　比如说，你故事里，受和配角解决了事件A，但这个时候攻不在，可是你的受在这个事件A里发现了攻原来一直深深爱着他，推进了感情线，那攻下线无所谓。

　　但如果你的剧情是，受和配角解决了事件A，但这个事件A既没有让攻受感情推进，也没有让受产生高光时刻得到成长，也没有展现你的主题。

　　你这个剧情写了做什么？

　　感情流开篇确定感情变化的关键点即可，写文时候再细化剧情。每次剧情来了，就想，这个剧情怎么让感情节点展现的？

　　比如你故事感情节点是：两个人互相讨厌，产生好感，男主意识到自己喜欢女主，男主表白，女主意识到自己喜欢男主，在一起。

　　那你只每一次写一个阶段的大纲，比如开篇你就写个 ”男主是谁，女主是谁，怎么相遇，发生什么，导致男主女主互相讨厌”

　　17.厚着脸皮，疯狂举手！

　　大佬看我，给大佬递茶！！我小菜鸡，一个感情流选手。

　　写文的时候，一开始在剧情方面也做了准备，但是就很难和感情线融合。导致最后我的剧情和闹着玩似的，只有感情甜甜甜。因为读者更喜欢我的感情线，说我剧情比较水，导致最后剧情一再压缩减少，都偏离了大纲。这种情况不止一次。问过基友，他们说我的剧情大纲单独拿出来没有问题，有问题的就是我写的时候，融合的不好，导致不够精彩。

　　可是要怎么融合呢?大佬，依着您的眼界和经验，我应该怎么办才能改变这种情形啊?

　　答：前面说的，以内线推进为目的设置剧情，与内线割裂的剧情，不是压缩的问题，是该删除的问题。

　　19.惊现大佬!死命蹭!

　　就是我写文的时候会下意识打断主角双方互动，插入主角和配角的对手戏，削弱主线，因为有时候写主角互动我自己都在膩烦，自己不喜欢读者也不会喜欢的，一般就往里面强行塞搞笑的配角剧情，读者们一开始还会哈哈哈哈，后面全跑光了，我想问问怎么才能让主角持续性互动啊?然后互动怎么才能有趣，我不想一直甜下去，想写波折又会觉得，这种东西对于两个相爱的人来说会不会小题大做了，随即写不下去orz!

　　跪求大佬解惑，祝大大版权一次比一次卖得好!

　　答：配角是支线，支线不是用来放开让你写的，是为了推动内线而存在的。

　　你的支线，一定是为了男女主而存在，比如你写一个男配，那他的高光时刻，一定是为了完整男主人设，推进男主事业线之类的而存在。

　　比如说写一个山匪男配，他爱上一个世家小姐，接着被男主招降，最后在剧情里杀了狗官逃脱，然后死了。

　　他性格鲜活，身份复杂，故事其实扩写成一个小说都没问题，但是你就必须以主角视角牢牢的看他。

　　他的过去一笔带过，他的感情线也是男女主在对话时候闲聊产生，然后他的招降开始于他对女主的调戏，男主和他大战三百回合成了下属，接着男主在事件B中让他冲锋上阵，他完成男主的事业线B，并且让大家从他的角度看到男主是一个怎样的人，而他因此被感化，成了好兄弟。

　　后来他喜欢世家小姐，男主女主要帮助他，然后他在成婚前夕，因为男女主的事业线死了，死之前展现他是一个怎样的人，接着男女主立志为他报仇……

　　这样，配角的每一个重要描写都在推进男女主的感情/人设/事业，你的配角才不抢戏。

　　而配角他的每一个行为，都在展现着他的命运，他从一个山贼，最后为国而死，死之前抓着他好不容易求来的世家小姐的香囊。在自己和大义前的选择，完成了这个人设。

　　而世家小姐在得到他死讯后，从一个闺中小姐化身复仇女神，和男女主产生新一轮纠葛，又是顺着的接下来的故事。

　　而男女主持续性的互动，是你大纲一开始就要设想好的，你感情线怎么推进，相遇、认知、相爱、验证、结束。

　　本身男女主如果内在感情就没有任何对抗的时候，故事就该结束了。

　　除非你的故事内线是以男女主的成长为主。如果以男女主的成长为主，那你男女主的感情也有个逐步加深递进的过程。

　　事件A导致了男女主感情如何如何

　　事件B导致男女感情如何如何

　　每一个事件，男女主更相爱一点。

　　感情的深度可以不断扩宽，比如说你可以把情绪点，放在更广阔的地方去。假设你写的星际，男女主已经很相爱了，这时候星际生死存亡，女主已经在生孩子了，这时候男主为了女主不去参战，但女主看见男主暗中看着自己兄弟的照片怀念过去，然后她让男主去了。

　　这种互相理解，依旧是相爱着，但是是爱在极端环境下更深的表达。而两个人的感情，如果彻底理解了对方，生死相许，那其实故事就该完结了。